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ギターの腕をあげたいあなたのために！

一日一回の更新を目指してブログをつけています。
ダメダメな生活をおもむろに書き連ねたものです。

↑夏場に撮影した映像です。
ブログとは関係ないですが、こんな感じの自分です。

ダメダメ日記

MUSIC MANのJohn Petrucci シグネイチャー・モデル
ミスティック・ドリーム
　　　　　

■MUSIC MANのJhon Petrucciシグネイチャー・モデル（ミスティック・ドリーム）は、現在のメインギターです。

■Dream TheaterのJohn Petrucciのアーティストモデル（以下：ジョンペトルーシモデル）ということですが、誰かに、『アーティストモデルだろ、それ！』と、指摘されてしまうような極端なデザインではないので、人前で弾いていて恥ずかしくないです（以前はポールギルバートモデルがメインギターでした。あまりにもアーティストモデルしまっくっていて、ちょっと恥ずかしかった思い出が・・・。）。

■ジョンペトルーシモデルにも色々なタイプがありますが、このボディカラーには、光の当たる角度によって、 その表情を変化させるミスティック・ドリームカラーが使われています。

■ネックは表も裏もフラットで、非常に薄く、テクニカルな速弾きのフレーズに対応しやすいです。ネックの脇は手のひらになじみやすい形に丸めてあります。24フレットまであります。ジョンペトルーシのテクニカルなフレーズは、このギターならではなのです。

■ジョンペトルーシモデルのボディの肘置き部分は大きくカットされており、ナチュラルに腕にフィットしてくれてストレスを全く感じさせません。

■トレモロ・ブリッジは、フロイドローズっぽいけどもっと扱いやすくて、弦交換時にボールエンドを切らなくてもよい構造となっており、弦交換がとても楽です。
おまけにブリッジカバーは丸くなってるので右手を置いて弾きやすいです。

■アームアップ＆ダウンがそれぞれ可能です。

■ アームバーは、ロックナットで固定力の微調節が可能で、ブランブランにもできるし、ガチガチにもできます。

■ジョンペトルーシモデルは、ナットをボルトで締めたりしないタイプで、ペグで弦を締め付けるようになってます。つまり、弦交換時にペグで弦を何回も巻く必要がありません。

■ジョンペトルーシモデルは、ロックナット式でもないくせして、チューニングの安定性はまさに最強クラスです。強めのアーミングでもほとんどずれません。スゴイ！

■ボリュームの位置も、演奏中に手がぶつからないように下の方に付いています。ネック側から順番に、マグネットピックアップのボリューム、TONEコントロール、ピエゾのボリュームとなっています。

■下の方のスイッチは、ピックアップの切替スイッチで前と後とミックスのポジションがあって、ミックス・ポジションはクリーンな音を出すのに良いです。

■上の方のスイッチはピエゾとマグネットの切替でセンターがミックスとなっています。

■ピエゾのピックアップは９Vの電池で駆動します。ギターの裏に電池を埋め込む場所があります。２週間に一度くらいの間隔で電池交換をしてます。電池が切れると、うんともすんとも言わなくなるので気をつけています。

■ジョンペトルーシモデルのボディーの裏には、ピエゾのイコライザーがついており、ドライバーで回してTREBLEとBASSの調節が行えるようになっています。
セッテングによっては、かなりアコギに近い音色が出せます。
ちなみに現在のセッティングは、十段階で表すとTREBLEが７でBASSが６くらいになってます。あとは、エフェクターとアンプのセッティングでアコギの音に近づけています。

■アウトプットのジャックが２種類あって、一つはマグネット専用で、もう一つはピエゾとマグネットの両方に対応しています。
マグネット専用の方にジャックを繋いで、スイッチでピエゾを選択すると音が出なくなるので、スイッチング奏法が簡単に出来ます。
普段は、ほとんどピエゾを使っていないので、マグネット側をメインに使っています。

■ジョンペトルーシモデルは、値段は高いですが、本当にいいギターです。この一本さえ持っていればあとは、なにもいらないですね〜。

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■ERNiE BALLからでている、スタンダードな形のギターストラップです。

■色は黒で、ジョンペトギターとの色のマッチングが良いです。自然に溶け込んでくれました。

■革で作られたような高価なストラップは、肩にかける部分にクッションが付いていたりしますが、 ゴワゴワしているだけで好きではありません。
その点、 このアーニーボールのストラップは薄くてとても好きです。
長時間弾いていても全く気になりません。

■また、ERNiE BALLストラップの薄い構造は、体とギターの一体感を増してくれるような気もします。
ギターケースにそのまま入れてもかさばることがありません。
とにかく、シンプルイズベストですね（^-^）。

■さらに値段も非常に安いので、言うこと無しです。

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Steve Vai Model　ピック
1000SV-GR 　　1000SV-MP　　　　
　

■Steve Vaiモデルのピックです。

■色違いなだけで、機能は全く一緒です。気分で色を変えています。

■Steve Vaiモデルのピックの硬さはHeavyで、薄さは1.0mmです。

■ピックって安いから、いろいろな種類を気軽に試すことが出来ます。逆に、それが出来るのでピック選びは、ほとんどの人が苦労しているのでは？
なので、すぐにメインピックがコロコロ変っていました。

■今まで、メインにしてきたピックは、Paul Gilbert Model/John Scofield Model/JIM DUNLOP TORTEX/ JIM DUNROP JAZZ III/ FENDER /GIBSONなどで、あげると本当にキリがありません。

■どれもすべて良いピックでしたが、Vaiピックを始めて使った時は、一人で感動してました（笑）。

■Steve Vaiモデルのピックは、大きさもでか過ぎず小さ過ぎずで、速弾きからカッティングなどいろんなプレーに幅広く対応できます。

■Steve Vaiモデルのピックで一番気に入っている所は、ピックの削れる感触が好きなことです。これって大切な感覚だと思います。見た目だけでは、分らない要素です。

■このSteve Vaiモデルのピックを使い出してからは、もう他のピックを買うことがなくなりました〜。
ヨカッタ、ヨカッタ（^-^）

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■Custom Audio Japanのシールドは、音が良いことはもちろんのこと、特にライブなど、使用環境を考えて作られています。

■サウンドシステムの内部に使用する場合だけでなく、ステージ等で長く引き回す悪条件下を考慮して、曲げや折れに対して非常に研究しているメーカーです。
そのためCustom Audio Cableは、機材の接点やケーブルの芯線に負担をかけることなく、接触不良や断線の原因を排除してくれます。

■とにかくCustom Audio Cableは素材から構成までのすべてに柔軟性を優先し、曲げや折れに対して高い信頼性を獲得したケーブルです。

■そのためCustom Audio Cableは、モンスターロックよりも細く柔らかいシールドとなっています。
なので 、ライブなどでガンガンに引き回されるハードな環境下にある『ギターからエフェクターボードまで』のシールドにCustom Audio Cableを使用しています。

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■YAMAHAのMTR AW16Gです。

■直感的に音楽制作が行えるようにシンプルでわかりやすいパネルレイアウトになっています。

■ミキサーの各チャンネルに搭載された4バンドパラメトリックイコライザーやダイナミクスなどの高度な機能も、セレクテッドチャンネルノブにより、音を聴きながらツマミを回すだけのフィジカルなコントロールが可能です。

■視認性の高い大型液晶ディスプレイにより、一目で各機能の動作状況が確認できるグラフィカルな表示となっています。

■本体液晶下に4つのパットを配し、簡単な操作でサンプリングが行えるクイックループサンプラーを搭載しています。
この機能に関しては、デモテープレベルでならばそこそこ使えますが、本格的なRECをする際には、あまり役に立ちません。
なので、ドラムパターンのRECには、AW16Gの機能は無視して、ドラムマシーンを使っています。

■ギターをRECする際には、AW16G内臓のエフェクターだけでは、好きな音色が再現しづらいので、AW16Gとギターの間にラックエフェクターを経由しています。

■ボーカルおよびBASSのRECを行う際には、AW16G内臓のエフェクターやEQの機能で十分にカバーできるので、直で繋げています。

■普段は、光DIGITALケーブルでAW16GとCDコンポと繋げて、コンポのスピーカーから音を出しています。
ボーカルのRECの時には、カラオケBOXなどにAW16Gを持ち運んで、ヘッドホンで音を聞きながら、ボーカルを録音してます。

■MTR初心者でしたが、使い方に関しては、RECの必要に迫られたらすぐに覚えることが出来ました。
各入出力端子も充実していて、良い感じです。
コピー/ペースト/挿入/削除など曲の編集も簡単に行えるので、これまた良いです。

■というわけで、 ボーカルとギターとベースのRECだけはAW16Gで行って、ドラムやキーボードは、他にドラムマシーンやシーケンサーを使っています。
そしてmidiケーブルでお互いを連動させてドラムとキーボードの音をAW16Gに取り込んでます。
そして、AW16Gのmixdown機能を利用してマスタリングして、CDを作成している感じです。

■AW16Gには必要最低限の機能が一通り搭載されており、使いやすいので満足してます。
これからも、よろしく☆

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■YAMAHAのシーケンサーQY70です。
主に、キーボードのパターン作成に用いてます。

■QY70の記憶容量は約32,000音、音符分解能＝1/480を実現しています。プロ用シーケンスソフトに匹敵する性能で微妙なノリも緻密に再現します。
よって、普通に使うレベルでは、まず困ることはありません。

■QY70のトラック数はシーケンストラック×16、パターントラック×8の計24トラック。トラック数も、シーケンストラック×16、パターントラック×8の計24トラック構成しています。
ほとんどが、キーボードのパターンを作るためだけに使用しているので、これまた充分すぎるほどの機能です。

■入力はリアルタイム/ステップをサポートしており、1音符ごとのイベントエディットも可能で編集機能も充実しています。リアルタイム録音に関しては、キーボードがかなり小さいので、ステップ録音を主に使用しています。

■QY70は、多彩な26種のコードタイプを内蔵しています。鍵盤キーを押すだけでパターンのコード進行を設定できます。519楽器音＋20ドラムセットの豊富なプリセット音色を内蔵しています。

■また大型LCDを搭載しており、各トラックの情報が一目で分かるミキサー画面、エンベロープやフィルターのカーブも表示する音色エディット画面など見やすいグラフィック表示を実現しています。

■QY70でプログラムされた、キーボードの音質はかなりGOODです。
データはmidiケーブルでAW16Gと同期させてAW16Gにデータを移動しています。
小さいのにかなりの頑張り屋さんです♪

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KORG MA-30
カード型デジタル・メトロノーム

ZO-3 芸達者

■フェルナンデスのZO-3シリーズの芸達者です。

■一番の特徴であるトレモロアームは、他のZO-3シリーズには付いていません。貴重な存在です。

■今まで単体では使えなかったディストーションも付いています。 クリーントーンとの切り替えがスイッチ一つで行えますが、肝心のディストーションサウンドの出来はいまいちです。

■ショートスケールなので、思った以上に弾きやすかったりします。が、ボディーとネックの重さのバランスが悪いので、やっぱり弾きにくいです（笑）。

■それでも、アンプ内臓という事で、一発芸の場などでは凄まじい程のチカラを発揮します。
これこそZO-3の醍醐味ですね。

■持ち運びにもかなり優れているので、カラオケボックスに持っていって、ヴォイトレ時のサポートとして毎回活躍してくれています。

■弾きやすさと音質はさておき、イベント系には、やはりとても使えるギターです。

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■今までにない耐久性と使い易さを実現させる本格的エフェクターボードです。

■持ち運び作業を、容易にする為にアルミ製ハンドルを両端に搭載しています。

■プロフェッショナルのコンサートツアーでの使用を考え、ケース自体にも耐久性のある頑丈な板を使用してます。

■ケースとエフェクターボードのサイズに関しても、現存する使用度の高い各メーカーのコンパクトエフェクター、コントロールペダル、ボリュームペダルなどの各サイズを基に実際使用する状況を考え設計されています。

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■ローランドのMIDIフット・コントローラーです。

■GFC-50は、６つのフット・ペダルでシンセサイザーの音色切り換えやエフェクターのパッチ切り換えなどを素早く操作できるMIDIフット・コントローラーです。

■MIDI機器のプログラム・チェンジを足もとで行えるので、ラック・エフェクターのパッチ切り換えに最適です。

■今のところは、ラックエフェクターのパッチ切り替えの機能しか使っていませんがその他の機能として、エクスプレッション・ペダル端子×２とフット・ペダル端子×２を装備しているため、EV-5などのエクスプレッション・ペダルを接続してボリュームを調節したり、パラメーターをフット操作で変化させることができます。

■ GFC-50はACアダプターと乾電池のどちらでも使用できる２電源方式です。

■ポタンも大きいので、踏みやすくて演奏中のミスを押さえてくれます。

■各バンクごとに１つの曲のセッティングをしています。
たとえば、
『バンク１は、REAL WINGのセッティング』
『バンク２は、Falling Leafのセッティング』
『バンク３は、ONEのセッティング』
などです。
曲によって、バンクを切り替えています。

■そして、ほとんどの曲は、４種類の音色があればカバーできるので、 各バンクのセッティングは、おおまかに以下のようにしています。
ボタン １をチューニング用に音が出ないようなセッティング。
ボタン ２をバッキングその１みたいにセッティング。
ボタン ３をバッキングその２みたいにセッティング。
ボタン ４をソロその１みたいにセッティング。
ボタン ５をソロその２みたいにセッティング。

■あとは、曲とバンクの対応表を作ってエフェクターボードに貼っています。
この方法が一番効率的で、混乱することがないですね。

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オリジナルの機能はそのまま残し、
■よりスムースなベンディングの実現

■より頑丈なスチール･シャシーの採用

■より過激なプレイを可能にする３オクターブ･ダウン･プリセット“Dive Bomb”の追加

■さらにWhammyの操作すべてをリモート･コントロールするためのMIDIイン機能を搭載しています。

■飛び道具としては、かなり本格的に使えるものです。やはり２オクターブのピッチベンドがかなりワイルドで、ＧＯＯＤです。

■２オクターブのピッチベンド以外は、残念ながらまだ使いこなせていません（汗）。
でも、現状は２オクターブアップだけで充分ですね♪

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MORLEYのワウペダルBad Horsie

■George L'sのケーブルはかなり細いので、エフェクターボード内をすっきりさせることができます。
さらに 、巷で良いとされる高価なケーブルと比べて断然に楽器に向いています。
エフェクターを繋ぐ短いケーブルを全てGeorge L'sに変えたことで、音のロスが無くなり音の抜けもよくなりました！

■ ストレートタイプとＬ型のジャックタイプがあり、簡単に取り外しおよび取り付け可能です。
好きな長さにケーブルを切ることが出来るので、シールドの長さを自分で簡単に調節できます。

■エフェクターボード内の配線は、George L'sで決まりですね！

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